キ■■マ２

映画版を見てもーたわ。

えーーと、もうここで私のような者が書くべき感想とか無いとは思うのだけれど、
やっぱりありきたりながら、桐島が最後まで出てこないというところがポイントと思いました。

タイトルにも名前が入っているのに、桐島は最後まで出てこない。
桐島についての情報は、劇中の登場人物の会話から断片的に与えられ続けるが、彼は決して画面に姿を現さず、その全体像についてわれわれ鑑賞者が知ることはない。

ラスト間際に、ついに姿を現すか？と、いかにも出てきそうな演出があるが結局出てこないまま、高校の屋上でスクールカースト上位グループと下位グループが接触し、邂逅を果たす。
この桐島の不在は、ヒッチコックが用いた「マクガフィン」という古典的なひっかけの技法でもある。
本来、高校生の序列を決定するスクールカーストの頂点に君臨し、校内のあらゆる人間関係の参照点となっていたはずの桐島（だからこそ、彼が部活をやめることでカーストの全体がグラつく）を、内容が補てんされることのない空虚な記号としてのみ表象することで、当事者からすれば絶対的なものに感じられるスクールカーストだって、外部（つまりわれわれ映画の鑑賞者側）から観察すると意味を読みとることができない、不可視なものなんだよ、というメッセージを、吉田大八監督は伝えたかったのではないかな？などと無理やり考えた。
（ただ、前回小説の感想を書いたエントリの最後に思いつきで書いたセカンドオーダーの観察と無理やり繋げて解釈してみただけっす）

いずれにせよ、皆が絶賛するのも頷ける面白い映画だった。
「自分が撮っている映像と、過去の名作たちが繋がっていると感じる瞬間が好きだから映画を撮る」という前田くんのモチベーションは、ひたすらに前田くん個人の内面に規定され、それでいて他者の他者性に依存した歓びである。これは恋愛に通じる構造でありながら、確かに映画を撮ることがセクロスより楽しいんだろうな。と思わせる説得力がある。こうしてこの作品は、恋愛経験豊富な者が上位にくるスクールカーストの相対化に成功する。
超越性（桐島≒スクールカースト）の存立の危機と、そのあとにくる、内在的価値の深堀りによる行為の意味の獲得は、見る者全員に用意されたカタルシスだ。