Queen of [SO]N.Y.

下北沢doramaで西野カナの新譜　”Love Place”を借りた。

iTunesで楽曲単位で音楽を購入するのが普通になった今の時代、新作状態でレンタルないし購入する価値があるのはSONYグループの歩く広告塔であるカナやんのアルバムくらいだ。

そして西野といえば泣く子も黙るギャル演歌の大御所である。
念のため一応書いておくが、社会学者チャーリーによって命名された「ギャル演歌」は、00年代終盤から、西野や加藤ミリヤらに先導されて確立された、ヒップホップ／R&B寄りのサウンドに、男に会いたいだの会えないだのといった演歌的な切ない歌詞を乗せて歌うという歌謡曲のジャンルである。
ギャル演歌の楽曲は、JKないしJDがケータイにダウンロードしてきったねえマクドナルドで聴くという鑑賞（観照）スタイルが一般的であるとされている。
しかしそのサウンドは、必ずしもそのような劣悪な環境における聴取に最適化されているわけではない。

この西野の新譜にしても、もはや女子供が聴く音楽じゃねぇというレベルでカッコいいと言わざるを得ない。
オケトラックは、現代日本の音楽製作テクノロジーの粋が結集していると言っても良いであろう最新鋭のヒップホップ／R＆Bサウンドで完全武装している。

特に、スペイシーなシンセ使いとブリッジ部でのバスドラ4つ打への展開がアツすぎるM6 Happy Half Year！や、オートチューンの使用は最小限に留めつつ中田ヤスタカ風味に真っ向から挑んだM9 Is this love?　などは、ギャル演歌史屈指のヤバさである。


しかしいっぽうで、西野の歌が持つグルーヴ感は、デビュー以来一貫してオモテ拍が強調される、いわば昭和歌謡的なノリである。
それは今作でも変わっていない。

もちろん単純に歌唱力という意味では、歌ははっきり言ってクソうまいと思う。
文芸誌を斜めに読むブログの筆者であるkenzeeが東海林太郎に准えた伸びやかかつ素直な歌い方で、音域も極めて広い。未だに歌い方の面で浜崎あゆみの悪影響下にあるAKBの諸面々とは一線を画している。

ただそのノリが、同じギャル演歌でもブラックミュージック的歌唱法を完全にマスターし、マニュアル演奏によるゴリゴリのループさえも悠然と乗りこなす加藤ミリヤや青山テルマとは明らかに違う、なんともノッペリしたものなのだ。


この動画など見てもらえればわかると思うが、歌はほんまうまい。タイムとかピッチが合ってないとかではない。ただ、全体的にリズムがなんというか、フラットなのである。バウンスしない。

オケはバックビートの強調されたヒップホップサウンドであるだけに、歌のリズムとの不釣り合いさに違和感を覚える人も少なくないはずだ。
いずれにせよ、この歌と伴奏のグルーヴのミスマッチ感こそ西野の音楽を最大に特徴づけるポイントといえよう。






ここで思い出すのが、西野がレペゼンするところのSONYの黒歴史である。

今の中学生とかは知らない話なんだろうが、SONYは1999年に、携帯用音楽プレイヤー「メモリースティック　ウォークマン」を発売した。
しかし、当時既に音楽ファイルで世界標準になっていたMP3をサポートせず、ATRACというミニディスク（懐かしいね） のフォーマットに限定したため、ほとんど売れなかった。
これはSony Recordsが違法コピーを恐れてDRMのないMP3を拒否したためといわれており、この状態は2004年まで続くことになる。

いっぽうでスティーブ・ジョブズ率いるAppleが2001年に発売したiPodは、SONYのウォークマンが先行していたこともあって、当初は大した商品にはならないと思われていた。
しかしジョブズは、大手レーベルの首脳を自ら説得して回り、大手レーベルの首脳をみずから説得して、SONYを除くすべての大手レコードレーベルの音楽を配信する権利を獲得した。（この理由により、現在も西野カナの音楽はiTunesでは買えないのである）

その後iTunes Music Storeと連携しMP3による録音／再生もサポートすることによってiPodが音楽プレイヤー市場における独壇場を築いたのは誰もが知るところだ。
MP3は音質の面で不利だが、iPodの成功は、もはや安くて性能がよければ電子ガジェットは売れるという時代ではなくなったことの直接的な反映だった。ハードウェアがコモディティ化すれば、新興国に生産拠点を移すことで原価はどんどん安くなる。
それよりも、ネットワークウォークマンのモッサリした操作感をiTunesとの連携で解消したことがでかかった。


製作技術としては最新鋭のヒップホッップサウンドで武装しておきながら、歌のノリは依然、日本の製造業が世界的な栄華を誇った70年代の（？）昭和歌謡的伝統を引き継いでいる西野カナの音楽は、技術面ではグローバルレベルでゴリゴリ勝負できる水準であるにも関わらず規格面でガラってきたために没落したSONYを象徴する商品なのではないだろうか、などと考えた（ドヤ顔）。

恐竜発見の物語（本の感想ですお）

M.J.S Rudwik. 2010.
Worlds Before Adam: The Reconstruction of Geohistory.
University of Chicago Press.


地質学の社会史の割とガチめな研究書。
科学史を専門とする先輩からの借り物ですが。

なんといっても読みどころは第5章である。むしろ残りは読んでいない（）。
第5章は歴史上最初に学術論文として記載された恐竜であるメガロサウルスとイグアノドンの発見の物語なんですな！


1818年、オックスフォード大学の地質学者だったウィリアム・バックランドは、ストーンズフィールドで見つけた興味深い化石を、知り合いの博物学者ジョルジュ・キュヴィエに見せる。キュヴィエはそれを巨大オオトカゲの下顎と歯なのではないかと考えた。

そのあとバックランドは別の研究をやっていてオオトカゲの顎の化石については放置プレイしていたが、1822年くらいにキュヴィエの著書『化石骨』の出版に間に合うように手紙を送った。
結果、この化石については1824年に、「メガロサウルス」として学会で紹介されることになった。

このときすでにバックランドは巨大な化石爬虫類の存在を知っていた。
外科医のギデオン･マンテルは趣味でウィールドを調査し、石切工が見つけた標本を活用していた。
マンテルは1818年に地学会に入会し、1821年にキュヴィエに出版前の著書の挿絵（嫁が描いた）や化石を送ったりした。
マンテルは著書『サウス･ダウンの化石』（1822）において、「ティルゲイト層」で見つかった多くの歯や骨の化石を「きわめて大きなトカゲ類の動物」（肉食）のものと結論した。
また、草食獣のものと考えられる歯も見つけていた。マンテルは、ティルゲイト層には「複数種の巨大なトカゲ類動物」が含まれるとした。
しかし、ロンドンで標本を見せても、大きな魚なのではないかなどと疑われた。

そもそもこれらの化石が出てきたティルゲイト層がどのくらい古い時代のものか、当時ははっきりしていなかった。
著書の出版前、バックランドのもとで学んだチャールズ･ライエルがマンテルを訪れ、連絡をとるようになった。ライエルは、マンテルの化石とストーンズフィールドで発見されたバックランドの化石の「驚くべき一致」をマンテルに伝えている。

ティルゲイト層の層序学的位置を決定するにはさらなる研究が必要だったが、マンテルは「鉄-砂層」と報告し、年長のフィットンやウェブスターもその議論に参加した。
結局、バックランドが考えていたように、ティルゲイト層はバーベック層のスグ上のものだった。
結果マンテルの化石は、メガロサウルスよりは新しく、キュヴィエが別で見つけていた巨大海生トカゲよりも古い。

巨大な草食爬虫類がいたというマンテルの主張には異論が生じた。
ライエルがキュヴィエに歯の化石を見せたところ、キュヴィエはサイの歯だと考えた。またバックランドは、表層のものつまりかなり新しい時代の動物のものではないかとした。

マンテルは1824年のバックランドの学会発表の場で、サセックスで見つかったさらに大きな化石について話した。
バックランドはすぐに現地に行き、キュヴィエにそれを伝えているが、それらはメガロサウルスのものだった。
草食獣については、マンテルはほかの学者を説得できていなかったが、多くの化石が見つかり、若いうちは隆起が鋭く、徐々に磨耗していくことと歯が生え変わることを明らかにした。

それらの歯の絵を見て、キュヴィエは爬虫類の歯であり、しかも肉食ではないことを認めた。
これを聞いてマンテルは、ティルゲイト層には肉食獣（メガロサウルス）と、新しく発見された草食獣の化石があるという考えに確信を持った。

しかしなにか類比になるものが必要だった。マンテルはロンドンのコレクションを見ているうちに、イグアナの骨格を見つけた。大きさ以外は自分が見つけた化石と似ている。
イグアナと同じ姿をしていれば、自分が見つけた化石の動物は体長18メートルにもなる。
マンテルはキュヴィエの求めに応じて標本を送り、キュヴィエの『化石骨』2版にも記載された。

マンテルはキュヴィエには「イグアノサウルス（イグアナトカゲの意←重複表現？）」という名前を提案したが、コニビアという人が「イグアノドン（イグアナの歯の意）」のほうが適当だろうとした。
マンテルはロイヤルアカデミーに報告を送り、すぐに会員に推薦された。
報告ではイグアナの骨の絵を使って、説得的にプレゼンした。



実をいうとこのあたりの話、結構すでに知っていた。

というのはおそらく小学校入学前だったと思うが、NHKかなんかで放映されたと思われる、ウォルター・クロンカイトが司会してるBBCの自然科学番組が録画されたビデオテープがあって、それを繰り返し見ていたのでバックランドがメガロサウルス見つけて～で、ほぼ同時期にギデオンマンテルっていう人がイグアノドンの歯を見つけて～という恐竜発見の流れは頭に叩き込まれていたからだ。
もちろん、この本のように詳しい経緯が語ってあったわけではないが！

オッドベストを着た怪しげな英国紳士が蝋燭の光の中で顎の化石を調べているイメージ映像は幼心に焼きついている。

懐かしいのぉ。。あのテープまだあるかな？今見たら懐かし死するかもしれん。

と、ここまで書いたところでふと思い立ってようつべ探したら、







あったww



5:48~ そのくだり


今見たらデビッド・ノーマン博士とかいかにもむこうの大学の先生的といいますか、インテリな喋り方で、なんか笑える。

恐竜は今でも小2病的に好きだし、NewtonとかScientific Americanで古生物学の記事とか見かけたら読むし、たまに関連書籍も買ったりするけど、恐竜そのものより、学説の発見や論争プロセスがおもろかったりする。

このメガロサウルスとイグアノドンの発見の話の他にも、恒温説／冷血説論争、獣脚類が鳥に進化した／してない論争、子育てしてた／してない論争、あとは絶滅の原因の諸説とかな。

それぞれの陣営が化石とかのエビデンスを持っているのだけど、やっぱり恐竜は絶滅しているので決定的な結論は出ないというのも実に科学的である。
古生物学は進化論とも密接な関係にあるので、特にアメリカだと政治的・宗教的要素もちょいちょい影響するから科学史とかSTS的にもおもろい題材だと思う。
（ようつべ貼ったクロンカイトの番組でも、バックランドが実は聖職者でもあったのに、ノアの箱船以前の時代の生き物の骨を見つけたって言うのはコンプラ的にどうなんという話がでてきます）

そうそうあと、この本とかに書いてあるんだけど、Bone Warsという化石発掘→論文記載競争みたいなのが19世紀後半にアメリカで起きて、オスニエル・チャールズ・マーシュとエドワード・ドリンカー・コープという2人の古生物学者が、バトりつつも今メジャーになってるような北米の恐竜を発見しまくるという時代があったりしました。
結果コープさんは一生で残した論文1200本とかいうキ●ガイじみたことになるのですが。

で、マーシュとコープにしろ、イグアノドンを発見したキュヴィエと愉快な仲間たちにしろ、少なくとも本に書かれているようなやり取りを本当にしていたとしたら、それこそ彼らは科学社会学者のマートンが提唱した、有名な行動規範を共有してたっぽいのですよ。
新発見を隠したあったりせず、すぐに共有して、批判的に検討しあい、お互いの本のためにエビデンスを提供したりとか、とりあえず素直で科学全体としての進展に貢献してる。さすが紳士の国だ

マートンノルムは今の科学研究の世界には当てはまらないといわれているけど、19世紀の科学っていうのはまだまだ今でいう先取権競争とか知財保護とか政策的介入とかは厳しくない、ある意味牧歌的な時代だったのだろうということを思わせる。
（あ、でもダーウィンは進化論パクられたりパクり返したりしてたのか）
そして、科学者同士のグラスルーツな繋がりを科学的発見の基本的システムとしつつも、いっぽうで栄誉あるロイヤルアカデミーが君臨しているからクオリティコントロールも万全である。

まあ今でも古生物学は政策的ファンディングとかとは無縁な世界なんでしょうけどもね。
それだけに恐竜屋さんたちは競争的資金とかとりにくい。つまりカネがない！
そしてお金ない恐竜屋さんたちが、発掘資金欲しさに悪徳バイオベンチャーに協力してしまい、、、という映画といえばコレです